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  引言 众所周知,作为神圣罗马帝国君主的象征性中心、统治的工具和扩大影响的圈子,宫廷具有重要的意义。为实现这样的目的,君主们大力发掘艺术和科学领域,由此形成了特殊的宫廷文化。 由于艺术必须创造“美化专制君主”的物质背景,而建筑艺术又特别受到所有邦君的关注,在邦君那里,政治上的要和对权力的欲望是与建筑紧密相连的,所以,宫殿建筑艺术在17世纪下半叶和18世纪有着非凡的意义。在当时的帝国内,建造宫殿成为一股浪潮,不仅大的邦国,而且一些中等邦国和小邦国,只要财政上许可,也都大兴土木。 ▲凡尔赛宫外景 参照的楷模首先是凡尔赛宫,然后是维也纳的美泉宫。除了少数宏大的有着四个侧翼的宫廷建筑体系,如将各个时期的建筑连结起来的大府第,像维也纳的“胡夫堡”、柏林的“城市宫殿”和慕尼黑的“府第”,占绝对多数的是有一个对称中轴的“凡尔赛样式”。 01 17世纪下半叶和18世纪时,神圣罗马帝国内建起了多座宫殿,例如维也纳的美泉宫和贝尔韦德宫殿、慕尼黑附近的施莱斯海姆和纽芬堡宫殿、符腾堡境内的路德维希堡宫殿、巴登境内的拉施塔特和卡尔斯鲁厄、主教教堂议事会所在地施佩耶尔的布鲁赫萨尔、选帝侯国普法尔茨的曼海姆、选帝侯国科隆的波恩和布吕尔、法兰肯境内的维尔茨堡和班贝格及波默斯费尔登、选帝侯国萨克森的莫里茨堡和德累斯顿的茨温格尔宫、柏林和波茨坦的城市宫殿、勃兰登堡-普鲁士的桑苏西宫、梅克伦堡的什未林宫殿,以及汉诺威附近的黑伦豪森宫。笔者在这里简要地介绍其中的几座。 ▲维也纳美泉宫内景 首先介绍“维也纳的凡尔赛”,即美泉宫。皇帝利奥波德一世(1658-1705年在位)是个极为推崇皇权的人,他扩建了公元1550年就已经建成的小宫殿。他的儿子查理六世(1711-1740年在位)和他的孙女玛丽亚·特蕾西娅(1740-1780年在位)在1737年至1749年间在建筑上作了极大的改动,使美泉宫成为今天的巴洛克样式。参与建造的建筑师有“天才人物”埃拉赫的约·巴·菲舍尔和尼克劳斯·帕加西。18世纪时,皇帝们如果不是必须呆在维也纳的胡夫宫,就总是喜欢住在这个宏大的标志性巴洛克宫殿里。美泉宫中华美的空间,如恢宏的长廊,为皇帝的宫廷增色不少。 ▲利奥波德一世油画像 一个特别宏大的标志性宫殿是受巴伐利亚选帝侯马克斯·艾曼努尔委托建造的慕尼黑附近的施莱斯海姆宫殿,它体现了选帝侯希望成为国王的要求。但这座由格劳宾德的建筑师恩里科·楚卡里对前人的图纸和计划反复修改后建成的宫殿,只是部分地建成完工。然而,仅仅是建成的部分就已经是一件伟大的作品。 还应提到的是纽芬堡宫。这座宫殿的建造和逐步扩建,是费迪南德·马利亚、马克斯·艾曼努尔和卡尔·阿尔布雷希特等几位选帝侯促成的。建造者主要是楚卡里和约瑟夫·埃夫纳。这是一个用拱门将宫殿内亭台楼阁相互连接在一起的建筑群。 ▲纽芬堡宫 它的正面是由专供宫廷侍从们居住的两层高楼连结成的一组建筑,原来是计划把它建成巴洛克式的卡尔之城中心。霍耶写道:“与法国园林不同的是,园林不是宫殿的配角,而是宫殿嵌入园林之中。将它们分开和围起来的元素是人工河道里的水。” 德累斯顿曾遭受一场大火,损失惨重,大火以后,该城重建成巴洛克样式。强者奥古斯特建成了有着漂亮楼阁的著名的茨温格尔宫。1711年至1728年间,参与建造宫殿的建筑师是马伊斯·丹·帕佩曼,其雕塑大多出自巴尔塔扎·佩尔莫泽之手。 ▲“强者”奥古斯特修建的德累斯顿茨温格尔宫(内景) 这位选帝侯兼国王是为举行他的宫廷庆典活动而建造茨温格尔宫的。这座宫殿的中间呈长方形,长的一边是由半圆形回廊连结起来的两个庭院,四个位于角落的亭子,用来做远眺之用。这是一个有着独特创意的巴洛克式宫殿院落。除此之外,还有建于德累斯顿新城的所谓的日本宫。这是一座有着四个侧翼的巴洛克风格建筑,同样由帕佩曼设计建造。 02 在艺术史上占有杰出地位的是受普鲁士弗里德里希二世委托建造的桑苏西宫(无忧宫)。这位普鲁士国王于1744年从柏林到了波茨坦的城市宫殿。由于这座标志性的府第不称他的心,他要的是一座符合他个人喜好的宫殿,所以又建造了一座用于避暑的“逍遥宫”,这就是“无忧宫”。宫殿于1745年奠基,由建筑师格奥尔格·文策斯劳斯·克诺贝尔斯多夫(1699-1753年)建造的带有漂亮台阶式园林的一层楼房,在1747年的5月1日举行落成典礼。 ▲波茨坦的无忧宫 这座在弗里德里希本人参与下,在法国古典主义影响下建成的宫殿,与柏林的夏洛滕堡(1740-1743年)和柏林的歌剧院(1741-1743 年),共同成为所谓弗里德里希二世时代洛可可风格的巅峰。维利·库尔特说:“在桑苏西宫的建筑和园林里,洛可可风格得到了体现,它的根显然在法国的艺术之中,但在德国南部的巴伐利亚和莱茵河地区宫殿中得到了自由和特有的发挥,打上了它最后的印记。” 在众多的需要提及的宫殿园林中,如海伦豪森或路德维希堡、卡尔斯鲁厄和曼海姆,至少应该简短地介绍一下两个教会诸侯宫,即波恩附近布吕尔的奥古斯图斯堡宫殿和维尔茨堡的府第。宏伟的奥古斯图斯堡标志性避暑宫殿,是由维特尔斯巴赫家族的科隆选帝侯克莱门斯·奥古斯特在布吕尔建造的,它是神圣罗马帝国北部最壮观的宫殿之一。1725年至1728年间,先是按照约翰·康拉德·施劳恩的设计。从1743年起,巴尔塔扎·诺伊曼对它的西侧作了修改,然后按照这改动了的设计建造。华丽的台阶也是出于诺伊曼的手笔。此外,选帝侯还在明斯特地区建造了克莱门斯维特宫殿。这样,德意志南部的巴洛克风格被移植到了德意志的北方。 ▲奥古斯图斯堡宫殿 对一个人口只约有20万的邦国的教会君主来说,维尔茨堡是一座令人惊讶的府第。彼得·O.克吕克曼写道:“在维尔茨堡府第里,宫廷礼仪通过其最为辉煌的建筑样式得到了很好的体现,这一风格由于诺伊曼对房间的布局把所有原来的东西变得黯然失色。诺伊曼喜用强烈的对比,从宽广的宫前广场就已经体现出来。要到达这个广场,先要穿过一个通向宫殿的窄小胡同。但是,当接近宫殿时,来访者就会觉得扑面而至的这座巍峨宫殿正面的墙壁愈来愈显得高大宏伟。” 1720年时为这座宫殿打下基础的,是出身于喜爱建筑的帝国贵族家族舍恩博恩的侯爵主教约翰·菲利普·弗朗茨。他的叔父——美因茨的选帝侯洛塔尔·弗朗茨·冯·舍恩博恩给了他许多建议。负责规划维尔茨堡宫殿的有美因茨的宫廷建筑师马克西米利安·冯·韦尔施、班贝格的建筑师约翰·丁岑霍弗尔以及维也纳的建筑师约·卢卡斯·冯·希尔德布兰特。但是,真正的规划协调人和建筑师是年轻的巴尔塔扎·诺伊曼。 ▲维尔茨堡主教宫 可是当约翰·菲利普·弗朗茨于1724年突然去世后,接任者是节俭的克里斯托夫·弗朗茨·冯·胡腾,他只想把已开工的建筑草草完工,建造工作因而终止。1729年克里斯托夫·弗朗茨去世后,大教堂全体教士又选举了一位舍恩博恩家族的成员,即弗里德里希·卡尔担任维尔茨堡的侯爵主教。新任者马上大张旗鼓地开始了宫殿的重建。这样终于在1744年可以举行封顶庆典。这座宫殿是诺伊曼的得意之作,赞美之声不绝于耳。他本人还因建造布鲁赫萨尔、韦尔内克和布吕尔等处的宫殿成为当时最重要的建筑师之一。 ▲维尔茨堡主教宫内景 舍恩博恩于1746年过世,这对这座恢宏但每年要花费16500至113000佛罗琳的耗资巨大的建筑来说,不啻是一场灾难,因为他的继任者安塞尔姆·弗朗茨·冯·英格尔海姆对用巨资来进行内部的扩建不感兴趣。直到一位舍恩博恩的亲戚,卡尔·菲利普·冯·格赖芬克劳接任后,又才重新开工建造。他再次起用诺伊曼,就这样,这座超乎寻常的宫殿才终于能大功告成。 结语 所有这里描述的,以及几乎所有其他的宫殿和府第,都为相应的巴洛克风格的园林设施所环绕,而且大多是法国风格。美泉宫是这样,它有着 1705-1706年间由让·特雷埃建设、1775年建成的、可以俯瞰四周、伴有高处观景亭的漂亮园林。施莱斯海姆、纽芬堡、桑苏西、黑伦豪森、布吕尔、维尔茨堡、法伊茨赫希海姆和卡尔斯鲁厄的园林也是如此。 ▲巴洛克建筑的代表作 它们也都有艺术性的雕塑点缀之中。赖纳·A.米勒对此曾说:“园林的作用在于将宫殿建筑向空间延伸,并创造出一个标志性的外部空间来;目的并非是要模仿或再造大自然,这一以象征和寓意为主旨的建筑规划,是用对类似舞台的建筑群作互补性补充,营造出一个精心构思的理想景观。” 宽广的、按照法国的样式、有着按几何图形有规律排列修剪齐整的矮树篱的园林,从视觉上,也是事实上将宫殿建筑扩展到无限之远。在这些广为延伸、富于美感的“建筑风景”里,错落有致地布置着小的娱乐宫、凉亭,中国式房屋、园亭、宝塔和巴洛克式花亭,站立着石制雕塑和喷泉。这种景色本身同时也是“有用的、可观赏的装饰”。 参考资料: Bauer, Gesellschaft, S. 70ff. ; Kunisch, Hofkultur, S. 741; Reinalter, Helmut: Am Hofe Josephs II. Leipzig 1991, S. 78-100. Hinske, Norbert (Hg.):Die Bestim-mung des Menschen. Aufklrung, Jg.11,H.1) Hamburg 1996.

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